Literatura de Neukölln | "Nacido en el largo verano": Escena destruida

Estoy sentado en el Laidak, tomando un expreso. El cielo está gris. Llevo un polo negro, como siempre, y llevo el pelo con raya al lado. Estoy nervioso. Antes, mientras caminaba por la Sonnenallee, un grupo de chicos me insultó. Dijeron que parecía maricón. Apreté con fuerza mi bolsa de tela y corrí rápidamente al Laidak.

Así comienza la novela debut de Jens Winter, "Nacido en el Largo Verano", publicada a principios de junio por la editorial XS de Berlín. Los paralelismos con "Faserland" (1995) de Christian Kracht son sorprendentes. Chaquetas Barbour, Clase S y P1: ese era el código de la clase alta alemana de aquel entonces. En contraste, Winter nos transporta al infierno berlinés de los clichés de la clase media. Esto incluye a cualquiera que pueda charlar un poco sobre las Nuevas Lecturas de Marx y compre sus cuadernos en Modulor. Al igual que en la fuente literaria, el narrador se tambalea, al estilo Simplicissimus, no por media Alemania Occidental, sino por un Berlín de moda. De una situación a otra, se encuentra con viejos conocidos, que rápidamente desaparecen de su vista.

Así, del bar de moda a la fiesta vespertina en un apartamento compartido, a la conferencia en la Casa Brecht, y finalmente al tren a Friburgo. En esta huida del ambiente, ningún estereotipo queda fuera. La gente bebe vodka y mate, nunca Aperol Spritz. Las barbas islamistas incitan a largas reflexiones. El ruido de fondo de las omnipresentes actitudes hacia el estilo de vida, el "fetichismo de marca", como lo llamaban entonces. Aparecen personajes relevantes: en la película de Kracht, el investigador de tendencias Matthias Horx en el ICE; en la película de Winter, Ines Schwedtner se encarga de incitar al revisor a la próxima huelga.

Sobre todo, Winter roba el sonido típico de "Faserland": frases cortas, claras, en primera persona, una prosa descriptiva casi primitiva. El tono es una increíble mezcla de ingenuidad, ironía y cinismo, exponiendo al ridículo tanto el mundo exterior como el interior. Kracht fue celebrado y criticado por esto. En 1995, esto fue emocionante y radical, porque, al menos en este país, era nuevo. Tres décadas después, Jens Winter escribe ahora el "Faserland" antialemán. ¿Es posible? "Faserland" ya era el "Faserland" antialemán. En los círculos relevantes, el libro goza de estatus de culto; en él se satirizaba a sindicalistas satisfechos, al igual que a taxistas verdes de izquierda. Esto culminó en el rumor de que el propio Kracht era suscriptor de la revista "Bahamas".

El tabloide antialemán no juega ningún papel en "Nacido en el Largo Verano"; este ambiente es menos obstinado, el enfoque es pop y culturalmente abierto. Diedrich Diederichsen en lugar de Justus Wertmüller . La novela paradigmática de esta secta ya fue escrita por Finn Job ("Después") en 2022. Describe el consumo excesivo de drogas como si no fuera ya socialmente aceptable mirar por el ojo de la cerradura. A eso se suma la queja, ya no tan nicho, sobre las terribles condiciones en el norte de Neukölln. Winter tiene razón al burlarse de esto desde las primeras frases. Job cultiva la identidad y, por lo tanto, escribe literatura tendenciosa. Algunos pueden entusiasmarse con ella, otros pueden enfurecerse. La supuesta solidaridad con Israel se ha puesto de moda incluso entre la clase media alemana, pero a nadie se le ilumina la cabeza después.

Añadamos otra obra de referencia poskrachtiana. En "Allegro Pastell" de Leif Randt, también hay un pasaje ambientado en "Laidak". Randt, un completo outsider, cita unas líneas de Wikipedia sobre la "división de los antialemanes". Su método consiste en una narrativa lo más imparcial posible. Todo se presenta; nada tiene consecuencias. Con el absurdo resultado de que algunos quisieron ver en "Allegro Pastell" la crítica más aguda a la incapacidad actual para resolver el conflicto, cuyos autores, sin embargo, vieron confirmadas y celebradas sus frívolas actitudes. Comer bifi y decir "te quiero". Se supone que esto es hiperironía, como lo llama el propio Randt, más allá de cualquier sabiduría política idiota; a costa de una arbitrariedad absoluta.

El texto de Winter se sitúa ahora exactamente en medio de estos polos Kracht-Randt. La copia estilística resuelve el dilema; ni se limita a duplicar juicios políticos ni el subtexto degenera en una actitud de todo vale. Todo depende del sonido: quien solo quiera reconocer la arrogancia aquí pasa por alto que el propio protagonista es un pobre desgraciado. Este yo está atrapado sin remedio en la lógica sin sentido de un movimiento que ha regresado a la "escena". Donde la verdadera política ha dejado de importar hace tiempo, solo quedan opiniones obstinadas y reflejos predecibles. Solo se puede empatizar con ella negativamente. En esencia, cada frase dice, sin poder decirlo: ¡Todo está mal! Y yo, el completo idiota, estoy justo en medio de ello. Crítica ideológica, por una vez aplicada al propio pensamiento basado en las elecciones.

Así, la caricatura del propio entorno se refracta constantemente y, de hecho, se autoirónica. Pero no del todo. Su ex mejor amigo Michel, recién llegado de Estados Unidos, trae consigo, junto con su nueva y molesta novia, Attention, un torrente de teoría posmoderna. Una sátira woke demasiado obvia que persiste a pesar de la metaironización. Así que oscila de un lado a otro. ¿Son "woke" y "antialemán" solo dos máscaras diferentes de la misma miseria? Fundamentalmente, no está claro "si habla en serio o finge", como el propio Winter, con un toque demasiado nerd, entretejió como una pista poética. Potencialmente, los adeptos podrían leer el libro para autocomplacerse, al igual que, a la inversa, aquellos ávidos de experiencia podrían verlo como una forma de desidentificarse.

Así pues, la novela funciona, con sus limitaciones. Existe la idea errónea del autor de que se trata de literatura contemporánea. Las conmociones políticas de la época del coronavirus, junto con las guerras posteriores, han barrido finalmente con los restos del antigermanismo de izquierdas como fenómeno de la decadencia tardía de Alemania Occidental. Trata sobre el pasado, como sugiere el título. Hace referencia a "El largo verano de la teoría" de Phillip Felsch, pero sobre todo a un eslogan de la serie "Juego de Tronos": El invierno no se acerca, pero ya está aquí. El realismo no es propio del invierno, pero habría contribuido a una mayor coherencia interna prescindir de todas las referencias posteriores a 2020. Queda por explicar, por ejemplo, por qué no se eligió el "Bajszel" como el acogedor pub de moda, que desde hace tiempo ha sustituido al "Laidak" en este aspecto.

Por muy acertados que sean los golpes de Winter, solo quienes lo saben pueden realmente impactar. El juego simbólico superficial, con razón, inflama la presión arterial de quienes no lo conocen. La indecisión narrativa es también la mayor debilidad de la novela. ¿Qué nos lleva a salir del pantano de la escena? Eso necesariamente debe permanecer abierto. Surgirá la sospecha de que la ambivalencia simplemente representa la extensión desesperada de la pseudopolítica a la literatura. La última frase podría interpretarse como una implicación de que esta autorreferencialidad se trasciende: «Su torso aún brillaba», cita a Rilke y, subiéndose al carro, lanza el gran eslogan del arte: «Debes cambiar tu vida». La experiencia enseña cuán sordos son muchos antialemanes ante esto. Después de «Faserland», Christian Kracht nunca volvió a escribir literatura pop.

Jens Winter: Nacido en el largo verano. XS-Verlag, 140 pp., tapa dura, 22 €.